牧野伊三夫さんとはじめて牛窓に訪れたのが、二年前の春だった。
私は、牛窓で伊三夫さんの「絵」とharuka nakamuraさんの「歌」を一つの画集にしたいと考え、二人に滞在制作をお願いした。牛窓中学校では作詞と作曲の授業を行い、伊三夫さんは初めて作詞をして「牛窓のうた」を書いた。制作の拠点にした御茶屋跡ではハルカさんと何度も即興で共作を繰り返し、毎日夕餉を共にして、夜が深くなるまで愉しく呑んだ。私が朝、目が覚めると伊三夫さんはいつも朝焼けの眩しい船着場でデッサンをしていた。うまく言葉にはできないが、その時間だけは唯一、伊三夫さんに話しかけることはなかった。そして、春、夏、秋、年をまたいで、春、秋と滞在制作を繰り返していった。
いつだっただろう。伊三夫さんは、絵には退屈な時間が必要だと話してくれた。友人たちが帰ってしまった牛窓で伊三夫さんは絵を描き続けた。心の満たされた状態は、もちろんこれ以上ない幸福な時間だが、一つの絵に仕上げるには同じぐらい空っぽな時間が必要なのかもしれない。
去年の秋、これで画集に向けて、最後の滞在だと思い、牛窓へ向かった。最後の日、陽が暮れるオリーブ園で描いたカンバスの絵を前にしてようやく、私と伊三夫さんの感じる牛窓での時間が重なるような衝動があった。牛窓での絵を画集にすることは私にとって何よりの楽しみだ。でも、画集ができてしまうと私たちの時間は終わってしまうのだろうか。そんなことを思い、私はもう一年、制作の延長をお願いした。二年前に作った「牛窓のうた」。卒業していく学生のために作ったはずの歌だったが、気がつくと、私たちが今、その歌の情景を追い求めている。

牧野伊三夫さんとはじめて牛窓に訪れたのが、二年前の春だった。
私は、牛窓で伊三夫さんの「絵」とharuka nakamuraさんの「歌」を一つの画集にしたいと考え、二人に滞在制作をお願いした。牛窓中学校では作詞と作曲の授業を行い、伊三夫さんは初めて作詞をして「牛窓のうた」を書いた。制作の拠点にした御茶屋跡ではハルカさんと何度も即興で共作を繰り返し、毎日夕餉を共にして、夜が深くなるまで愉しく呑んだ。私が朝、目が覚めると伊三夫さんはいつも朝焼けの眩しい船着場でデッサンをしていた。うまく言葉にはできないが、その時間だけは唯一、伊三夫さんに話しかけることはなかった。そして、春、夏、秋、年をまたいで、春、秋と滞在制作を繰り返していった。
いつだっただろう。伊三夫さんは、絵には退屈な時間が必要だと話してくれた。友人たちが帰ってしまった牛窓で伊三夫さんは絵を描き続けた。心の満たされた状態は、もちろんこれ以上ない幸福な時間だが、一つの絵に仕上げるには同じぐらい空っぽな時間が必要なのかもしれない。
去年の秋、これで画集に向けて、最後の滞在だと思い、牛窓へ向かった。最後の日、陽が暮れるオリーブ園で描いたカンバスの絵を前にしてようやく、私と伊三夫さんの感じる牛窓での時間が重なるような衝動があった。牛窓での絵を画集にすることは私にとって何よりの楽しみだ。でも、画集ができてしまうと私たちの時間は終わってしまうのだろうか。そんなことを思い、私はもう一年、制作の延長をお願いした。二年前に作った「牛窓のうた」。卒業していく学生のために作ったはずの歌だったが、気がつくと、私たちが今、その歌の情景を追い求めている。